Islamic Bookbinding

During the last months I have been attending many bookbinding classes and it is about time that I show the outcome to you.
The first work I will present is a Islamic bookbinding with so much work behind. It's hard to count the number of hours, but so you can have an idea I will say that the course consisted of seven sessions of four hours each, with homework. However, the outcome is worth it.

In the cover, the back and the flap we printed a motif on the goat leather.

These headbands are pretty complicated. To make both headbands, which are completely handmade, it took me four hours of work and two hours just to understand how to make them.

The filigree also took me a while. First, the motifs are printed on transparent paper. We cut the forms using a cutter. Then, we put the paper on the leather and with a special took we hollow out the leather. This process required, in this case, about four hours.

The inside part of the covers and the filigree is made of silk.

In conclusion, I am pretty happy with my work. Now I just want to have the tools needed to make another one!

Encuadernación islámica

En los últimos meses he estado asistiendo a varios talleres de encuadernación y ya va siendo hora que os presente los resultados.
El primer trabajo que os mostraré es una encuadernación islámica con un trabajo detrás difícil de imaginar. Es difícil calcular el número de horas, pero para dar una idea el taller consistió de siete sesiones de cuatro horas cada una, con deberes. Sin embargo, el resultado merece la pena.

En la portada, la contraportada y la solapa imprimimos unos motivos sobre la piel de cabra.

Estas cabezadas son bastante complejas, aunque el resultado es increíble. Hacer ambas cabezadas, las cuales son totalmente bordadas a mano, me llevó unas cuatro horas de trabajo y unas dos horas sólo para comprender cómo se hacían.

La filigrana también me llevó bastante rato. Primero se imprimen los motivos sobre papel vegetal. Con la ayuda del cútter se vacían las formas. Después colocamos el papel vegetal sobre la piel y con la ayuda del formón vaciamos la piel. Este proceso requirió, en este caso, de unas cuatro horas por sí solo.

Los espejos y la parte interior de la solapa están hechos con seda.

En conclusión, estoy bastante orgullosa de mi trabajo. Ya sólo espero poder contar con las herramientas necesarias para poder hacer otra.

Marbled Paper Tutorial

Finally, after many requests, this post is going to be dedicated to a marbled paper tutorial. Marbled paper comes from Japan, however the technique as it is known nowadays was developed in Turkey, where it is known as ebrú. The users of marbled paper have been, traditionally, bookbinders. It is common to find bookbindings with many centuries of antiquity using marbled paper as endpapers or to decorate the cover. 
Materials and tools:

• Distilled water
• Gouache paint (Winsor & Newton)

• Carrageenan
  

•  Alum (sulfate of aluminium)

•  Drying paper
• Glass jars with top

• Kitchen pot
• Two atomisers
• Formaldehyde
• Glass agitators

 

• Blender
• Scale
• Test-tube

•  Card
• Sponge

 

•  Blank paper
•  Stainless steel tray

• Droppers
• Ox gall

•  String
• Clothespin
• Bowl
• Funnel
• Needle
• Marbling combs (optional)

 

Preparation of the materials

The bath

The marbling technique consists of designing a pattern of colors on a denser surface and then pass this design into paper. The surface where the colors will be added is known as bath. The bath can be of different materials depending on the type of paintings you are going to use. In this case, we will use a carrageenan bath. The carrageenan is a freeze-dried seaweed. To make it have a denser consistency, we must follow the following steps. First, we boil distilled water. The number of liters we will use depends on the capacity of our tray. Once it is boiling, we add the carrageenan in a proportion of 7-10 g per liter. We mix with the blender without turning of the stove until there are no lumps.

Once it is mixed, we pour the bath in a stainless steel tray, we add two spoons of formaldehyde and we let it rest 12-24 hours.

The paper

We need the paint to stick to the paper, so we will have to alum it. Aluming the paper means we spray it with aluminium sulfate. Aluminium sulfate is a poison, which means the tools you use must not be used for anything else. First, we boil water (it can be tap water) in the bowl. Once it is boiling, we add the alum in a proportion of 80 gr per liter of water and we mix. We let the blend cool down. Once it is room temperature, we pour the mix into an atomiser with the help of a funnel. 

Then, we spray with the atomiser all the surface of the paper we wish to marble. 

Once we have sprayed, we use a sponge to make sure all the paper is impregnated.

Finally, we put it on drying paper and let it rest for 12-24 hours.


The marbling

The colors

Once the carrageenan bath is ready, it is time to prepare the colors we will use to marble. First, we cat a card 2.5 cm  wide. On the wide of the card we put a line of gouache painting. This is called celemín. On the picture below, we can see three and a half celemines of paint.

With the help of the glass agitator, we pour the celemines into the glass jars, where they will be diluted with distilled water.

 

The proportion of water we will use depends on the color. The mililiters will be measured with the test-tube. These are the proportions:
Red colors: 5 ml per celemín.
Light colors: 12-15 ml per celemín.
The rest of the colors: 8 ml per celemín.
Once we have diluted the colors, we will add ox gall with the dropper. There is not an exact measure, since the ox color needed depends on the color and the weather.

 

 The color is ready when it expands on the surface of the bath in a consistent way when we let a drop fall. If the color falls to the bottom of the bath, you need to add more ox gall. 

The marbling

From now on, it all depends on the patterns and combinations you wish to make. With the help of the dropper, put drops of paint on the surface of the bath. If you have marbling combs, you can comb the paint moving from one side to the other this tool. If you don't, you can use a needle or make a design only using paint drops.

These are different patterns made with the same colors, but combed in different ways.

When your pattern is ready, put a paper on the surface of the bath and then pick it up.

Hang the paper on the string using clothespins.

To finish, spray the paper with tap water using an atomiser to eliminate the excess of paint. Once the paper is dry, the process of marbling is over. 

Tutorial de papel marmoleado

Finalmente, después de numerosas peticiones, este post está dedicado a un tutorial de papel marmoleado. El papel marmoleado parece que se originó en Japón, sin embargo la técnica como es conocida hoy en día fue desarrollada en Turquía, donde es conocida como ebrú. Los usuarios por excelencia del papel marmoleado han sido, tradicionalmente, los encuadernadores. Es habitual encontrar encuadernaciones con varios siglos de antigüedad utilizando papel marmoleado como guardas o para decorar la tapa.

Materiales y herramientas:

•           Agua destilada

•           Pinturas gouache (Winsor & Newton)

•           Carragenina

 

•           Alumbre (sulfato de aluminio)

 

•           Papel secante

•           Frascos de vidrio con tapa

 

•           Olla de cocina

•           Dos atomizadores

•           Formol

•           Agitadores de vidrio

 

•           Batidora

•           Báscula

•           Probeta

 

•           Cartulina

•           Esponja

 

•           Papeles en blanco

•           Bandeja de acero inoxidable

 

•           Goteros

•           Hiel de buey

 

•           Cuerdas

•           Pinzas para colgar/ agujas

•           Pocillo

•           Embudo

•           Aguja

•          Cepillos para marmolear (opcional)

Preparación de los materiales

El baño

La técnica de marmolear consiste en diseñar un patrón de colores sobre una superficie más densa para después plasmar el diseño en papel. A la superficie a la que se le agregarán los colores se le conoce como “baño”. El baño puede ser de distintos materiales según el tipo de pinturas a usar. En este caso, utilizaremos un baño de carragenina. La carragenina es un alga liofilizada. Para lograr que ésta tenga una consistencia más espesa debemos realizar los siguientes pasos. Primero ponemos a hervir el agua destilada. El número de litros que utilizaremos dependerá de la capacidad de nuestra bandeja. Una vez que ésta esté hirviendo, le agregamos la carragenina a una proporción de 7 a 10g por litro. Mezclamos con la batidora sin apagar el fuego hasta que no haya grumos. 

Una vez mezclado, vertemos el baño en una bandeja de acero inoxidable, le agregamos dos cucharadas de formol y dejamos reposar de 12 a 24 horas.

El papel

Para que la pintura se adhiera al papel de manera consistente es necesario alumbrarlo. Alumbrar el papel consiste en rociarlo con sulfato de aluminio. El sulfato de aluminio es un material venenoso, por lo que las herramientas destinadas a su tratamiento no deben utilizarse para ningún otro fin. Primero, ponemos a hervir agua (puede ser del grifo) en el pocillo. Una vez que ésta esté hirviendo, le agregamos el alumbre (sulfato de aluminio) a una proporción de 80g por litro de agua y mezclamos. Dejamos enfriar la mezcla. Ya que esté a temperatura ambiente, se vierte la mezcla en un atomizador con ayuda de un embudo. 

Después se rocía con el atomizador toda la superficie del papel que deseamos marmolear. 

Hecho esto, pasamos una esponja por encima del papel para asegurarnos de que éste quede bien impregnado. 

Finalmente, lo colocamos sobre el papel secante y lo dejamos ahí de 12 a 24 horas.

El marmoleado

Los colores

Ya que el baño de carragenina está listo, es hora de preparar los colores que utilizaremos para marmolear el papel. Primero cortamos una tira de cartulina de 2.5 cm de ancho. Sobre el ancho de ésta colocamos una línea de pintura gouache. A esto le llamaremos celemín. En la fotografía de abajo podemos apreciar tres celemines y medio de pintura.

Con ayuda del agitador de vidrio dejamos caer los celemines en los frascos, donde diluiremos la pintura con agua destilada. 

Según el color es la cantidad de agua que utilizaremos. Los mililitros los mediremos con la probeta. A continuación indicamos las proporciones:

Colores rojos: 5 ml por celemín.

Colores claros: 12-15 ml por celemín.

Resto: 8 ml por celemín.

Una vez que hemos diluido los colores, agregamos con un cuenta gotas la hiel de buey. No hay una medida exacta, ya que la hiel de buey necesaria varía según el color y el clima. 

El color estará listo cuando se expanda en la superficie del baño de manera consistente al dejar caer una gota. Si el color se cae al fondo del baño, es necesario agregar más hiel de buey.

El marmoleado

De aquí en adelante todo depende de los patrones y combinaciones que desees realizar. Con ayuda de un gotero, suelta gotas de pintura en la superficie del baño. Si tienes peines para marmoleado, puedes peinar la pintura arrastrando de un lado a otro esta herramienta. Si no cuentas con éstos, puedes utilizar una aguja o realizar un diseño a partir sólo de las gotas de pintura. 

A continuación, mostramos distintos tipos de patrones hechos con los mismos colores pero peinados de diferentes maneras.

Cuando tengas listo el patrón, posa un papel en la superficie del baño y después recógelo. 

Cuelga el papel en la cuerda con ayuda de las pinzas. 

Para terminar, rocía el papel con agua (puede ser del grifo) con ayuda de un atomizador para eliminar los excesos. Una vez que el papel esté seco, el proceso de marmoleado habrá concluido.